Cual es el orden de lo que mas influye en el sonido: ¿BRAZO, CAPSULA, PREVIO PHONO y PLATO?

Kapton escribió:Estando todo debidamente ajustado y en perfecto estado

1.- cápsula/previo
2.- brazo
3.- plato

orejones escribió:

Vista la ensalada de opiniones, voy a echar mi cuarto a espadas, exponiendo lo más razonadamente que pueda el porqué:

Si tenemos en cuenta que la reproducción de un disco se basa en la transferencia de la energía cinética procedente del giro del plato al sistema móvil del cápsula, y que esta transferencia se ve modulada en frecuencia y amplitud por la señal grabada en el disco, es fácil establecer el orden de prioridades, siempre dentro de los límites de un mínimo razonable de calidad en cada componente:

En primer lugar, el plato, en el cual la correcta mecanización de sus piezas juega un papel tan importante como lo acertado del diseño, ya que cualquier fluctuación en la velocidad afecta a la altura tonal de la señal a reproducir, y que cualquier vibración introducirá ruido en la señal reproducida (uso "ruido" en el sentido que le asignan los ingenieros, es decir "cualquier perturbación no deseada, y generalmente aleatoria, de la señal", es decir, que no se limita al ruido que se pueda oir acercando la oreja al plato). Es, por tanto, evidente que el plato es el punto inicial y, por tanto, el más importante en una cadena de reproducción musical basada en discos de cloruro de polivinilo.

En un giradiscos es muy importante que la masa del plato giratorio esté bien equilibrada dinámicamente (algo análogo al equilibrado de las ruedas de un coche, que se hace para evitar vibraciones al girar a alta velocidad...), y que tanto el eje como el casquillo en que se aloja estén torneados con la precisión suficiente para evitar la mínima holgura. El apoyo del eje sobre el fondo del casquillo también es un punto de origen de ruido, que será tanto más bajo cuanto más fino y pulida esté la punta, que en muchos de los buenos apoya sobre un rodamiento de precisión; y en unos pocos, rizando el rizo, la punta del eje apoya sobre un colchón de aire a presión o se mantiene flotando en un campo magnético...

El momento de inercia del plato es muy importante para aumentar la estabilidad de giro, por lo que un plato decente ha de tener un cierto peso, preferiblemente en la periferia. Y el peso determinará el diámetro necesario del eje, que a su vez impone límites en la precisión con que encajará el eje en el casquillo, y el mayor o menor desgaste en los puntos de apoyo: una masa razonable en la periferia de un plato muy bien mecanizado es francamente mejor que un plato muy pesado...

Una fuente importante de ruido mecánico a evitar es el propio motor que hace girar al plato: los hay de distintas calidades, y la forma de alimentarlos también juega un papel importante en el nivel de ruido que producen, por lo que también se benefician de un sistema de filtrado del ruido de la red. La forma de transmitir la energía del motor al plato juega un papel importante, y por ello muchos de los buenos usan un sistema de correa de goma, que transmite el movimiento pero sólo un mínimo de la vibración del motor; el sistema de tracción por disco de goma es más dado a transmitir ruido al plato y, con él, al disco. Los sistemas de tracción directa, si bien sobre el papel ofrecen un control más preciso de la velocidad de giro, y un mínimo de ruido de transmisión al estar el motor bobinado en torno al eje, son poco usados en los sistemas de alta calidad por las microfluctuaciones producidas por el propio servomecanismo de control.

También es importante el aislamiento frente a las vibraciones externas, lo que se consigue mediante una buena suspensión de muelles, gomas, o incluso aire o suspensión magnética. Y, por supuesto, la correcta ubicación del plato dentro de la sala de audición, buscando en lo posible un punto antinodal, donde la vibración producida por l apropia señal reproducida será mínima..., y montando el plato sobre un mueble adecuado.

El brazo es el siguiente elemento en importancia, pues es el que sujeta a la cápsula en su azaroso viaje a través del complejo paisaje de modulaciones del surco: aquí también es de suma importancia la calidad de los materiales y la precisión con que estén mecanizadas y montadas sus piezas, ya que el fabricante ha de conseguir el máximo de movilidad tanto en el plano vertical como en el horizontal, sin que haya holguras. Y eso es muy, muy difícil...

Además, la masa dinámica total del brazo (no confundir con la fuerza de apoyo) debe ser la adecuada para la elasticidad de la cápsula, a fin de conseguir que la frecuencia de resonancia del conjunto se sitúe en torno a los 12 Hz, lo bastante baja como para no ser excitada por la señal grabada en el disco, y lo bastante alta como para que no la exciten las vibraciones mecánicas del propio plato. Combinar rigidez, movilidad y una masa adecuada no es tarea fácil.

La cápsula ocupa el tercer lugar en esta lista de prioridades pues, si bien es ella quien traduce la energía cinética de los surcos del disco en movimento, mal podría hacerlo correctamente si la velocidad de giro no fuera constante y libre de ruido, o si no estuviera bien sujeta por un brazo que la transporte con fluidez a través del disco, manteniéndola siempre en una posición perpendicular al surco que ha de leer.

Un ejemplo ilustrará por analogía lo hasta aquí expuesto: hace años -décadas- salía por televisión un anuncio de un coche de la marga Citröen, creo que el GS:

De un chalé de cierta importancia sale un señor de unos cincuenta y muchos o sesenta y pocos años, bien trajeado, con un puro en una mano y con una cartera de documentos. Un chófer con uniforme le espera al pie de un coche, le saluda y le abre la puerta. El hombre entra en el coche, se pone unas gafas, abre la cartera, y saca un documento, que empieza a leer con atención, mientras la ceniza va creciendo en el puro. Cambio a un plano lateral, en que se ven las ruedas del coche subiendo y bajando por los baches y charcos. La ceniza del puro sigue creciendo, mientras el hombre pasa página del documento que lee. Más imágenes de las ruedas negociando las irregularidades de la carretera. Al fin, el coche llega a su destino, se detiene, el chófer se apea y le abre la puerta a su pasajero quien, antes de descender, golpea con el índice el puro, haciendo que se desprenda del puro un cilindro de ceniza de varios centímetros, que la cámara sigue hasta el suelo...

No creo que necesite traducción.

Luego va el previo de Fono, que es el que se encargará de elevar la señal procedente de la cápsula, que es de unas décimas de mV (cápsulas MC de bajo nivel de salida) o de unos 5 mV (cápsulas MM o MC de alto nivel de salida), hasta los varios cientos de milivoltios correspondientes a la sensibilidad de las entradas de línea del amplificador, aplicándole al mismo tiempo la corrección correspondiente a la curva RIAA (al grabar el disco la señal se carga de agudos, y se le recorta la amplitud de los graves, a fin de minimizar el ruido de roce de la aguja y de evitar que el propio surco la expulse de su posición durante la lectura de los pasajes muy modulados). El previo de Fono puede introducir ruido (siseos, zumbidos) o puede no tener una corrección RIAA adecuada, amén de tener más o menos capacidad de resolución de la señal.

Los defectos en cada componente se traducen en una señal distorsionada de manera diferente en cada caso, y es fácil hacerse una idea de lo que cada uno puede hacer mal. por lo que dejo el tocho aquí, que ya está bien...

Un saludo

Tuco escribió:Pues gracias, me habéis abierto los ojos, descarto el previo e intentare "deshacerme del rega planar 2" y comprarme un RP3. Esta claro que si habláis desde la experiencia, la verdad es que llevo cierto tiempo en el mundo del vinilo y nunca había pensando que el plato era tan importante.